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三代女性的变化与发展电影致命女人的女性主义(2)
作者:网站采编关键词:
摘要：美国的两性平权运动 在70年代继续发展，一直持续到Simone 所处的80年代。当时美国女权主义者着重强调的，是两性间分工的自然性，以及消除男女同工不同
美国的两性平权运动 在70年代继续发展，一直持续到Simone 所处的80年代。当时美国女权主义者着重强调的，是两性间分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的现象，家庭中女性附属于男性的观点也遭到强烈的批判。在这个阶段，Simone 已经不再依附于稳定的婚姻关系，她通过几次婚姻找到了满意的伴侣，并在这段关系中处于较为「强势」的地位。虽然这体现了女性地位的巨大提升，但依然不足以与今日相比，因为让Simone得以进入上流社会的财富并不是她挣来的，而是靠连续两次和有钱人结婚又离婚分得的财产。
三、超越性别: 对性别和婚姻的重新定义
2019年故事的女主泰勒是双性恋，除丈夫之外有着不固定的同性“玩伴”，伊莱是个不称职的编剧，两年来一直靠泰勒补贴家用。泰勒和丈夫一直处于开放式的婚姻，直到有一天，泰勒将同性恋人洁德带回家，曾经和谐的家庭开始慢慢撕裂，“三人行”关系的走向也慢慢偏航。伊莱出轨了洁德，而洁德还曾是泰勒的情人之一。所以，当泰勒发现自己逐渐成为三人行中多余的那个，泰勒很快地就选择退出，开始思考自己究竟是不是适合开放式婚姻。
剧中将女主Taylor设定成了“女权主义者”，且黑人与女性的双重身份，让她所获得的平等权利尤显珍贵。除此之外，Taylor有着与其他两人最大的不同——不仅经济独立，而且是依靠自己的事业独立获取的经济独立，这意味着现代女性可以普遍通过自己的劳动积累财富，而不是依赖于男性。
在如今这个时代，LGBT 权益被无数次提及，“什么是性别”成了新的议题。性别被颠覆和模糊，二元化关系不再是肯定而绝对的，这也让 Jade 的融入成为可能。在这段关系中，身为男性的 Eli 反而成了懦弱无能的一方。因此很多时候，他才是三个人中更“附庸”、更无存在感的角色。
四、结语
纵观全片，同一栋别墅中，三个不同的年代、三组纠葛的三角关系、三桩破碎的婚姻、三个复仇的故事、三个杀夫的女人…… 《致命女人》一上来就把死亡的结局抛给观众，然后抽丝剥茧地将真相挖出。
这部关于三代女性的悲喜剧，其实就是一个家庭权力关系变迁中由父权到平权，乃至到女权的样本。毫无疑问的是，这部剧的三位主角的经历与她们所采取的行动，刚好对应父权社会中女性所面临的种种困境以及女性主义对于这些困境的思考与反抗。这样的思考与反抗，恰恰是当下社会的重要议题之一。总之，《致命女人》以自己的方式为我们打造了一个在轻松愉悦的环境中思考女性主义的空间，也为当代女性主义电影的发展提供了启迪。
[1]Nancy Chodorow. 1979. The Reproduction of Motherhood: Psychoanalysis and Sociology of Gender.
[2]金丹元,曹琼.女性主义、女性电影抑或是女性意识——重识当下中国电影中涉及的几个女性话题[J].社会科学,2007,(12):171-180.
[3]劳拉·穆尔维.视觉快感与叙事电影[M].周传基译.上海:上海文艺出版社,2006.
[4]李银河.女性主义[M].济南:山东人民出版社,2005.
[5]王恩铭.美国历史上的三次女权主义浪潮[J].中国社会科学报,2015.
[6]西蒙娜·德·波伏瓦.第二性Ⅱ[M].郑克鲁译.上海:上海译文出版社,2011.
[7]周剑云.70年代美国婚姻家庭变迁初探[J].贵州教育学院学报(社会科学版),1998,(4):88-92.
杨秋月，女，山西忻州人，首都师范大学外国语学院，外国语言学及应用语言学专业在读硕士研究生。
西方女性主义电影是20世纪60年代末70年代初随着欧美地区妇女运动的兴起而产生的一种表现女权主义话语的电影样式。随着女权主义运动的发展，以及追求自由平等带来的女性意识的进一步觉醒，“女性主义”话题在当代电影中已越来越多地被涉及，有些电影甚至直接打出“女性主义电影”的旗号已获得更多的关注。上映于2019年7月21日的美剧 《致命女人》（Why Women Kill）是马克·切里的最新力作，该影片描述了三位生活在不同年代的女性——1963年的家庭主妇 Beth Ann、1984年的社交名媛 Simone Grove 和2019年的律师 Taylor Harding，三人的性格和背景大相径庭，共通点在于她们都生活在同一栋豪宅里，且同时发生了变故——原本看似的幸福生活岌岌可危，表象之下皆是暗潮汹涌。与大多数女性主义电影偏爱沉重主题、深刻内涵、严肃思考的做法不同，这部美剧单从题目“Why Women Kill”来看，就已经紧紧抓住了观众的眼睛，片中的这三位女性似乎每个人都起了“杀机”。于是，三个女人一台戏，她们在婚姻关系中的挣扎和纠结，通过黑色幽默式的演绎，以及啼笑皆非的剧情展开，也让这部剧颇受关注，另一方面引人注意的则是来自她们在不同时代的风格演绎。三个时间点的选取：60年代、80年代和2019年新世代。选择这三个时间点是非常巧妙的，这三个年代的女性分别代表了几个不同阶段的女权主义形态，通过观察她们的婚姻关系，我们能够看到女权力量横向与纵向的变化发展。一、自觉驯服：男性凝视下的女性困境第一个阶段就是贝丝·安所处的60年代。贝丝·安是一个传统的家庭主妇，遭遇丈夫出轨，最后她设计杀死了丈夫，还和小三成了闺蜜。单就最后一集来说，贝丝·安精心策划的报复，无疑是最让人解气的。对比起来，她此前拯救婚姻的种种行动，称得上可爱又可怜。贝丝·安为了丈夫，放弃了成为钢琴家的梦想，成为只要丈夫敲敲杯子，就给他添上热茶的贤惠主妇——那种传统中典型的围着丈夫和家庭转的女性。显然，这样的贤惠和用心并没有给她带来幸福。女儿的意外死亡，丈夫的长期出轨、欺骗，一点点让贝丝·安开始清醒。但不管怎样，贝丝·安都保持着她的善良。她从未把丈夫的出轨对象April当成敌人，甚至还同情April与她一样，被罗伯欺骗。在丈夫终于让她失望到极点之后，贝丝·安实施了完美的杀人计划。贝丝·安一箭双雕的计谋，不仅为自己和女儿报了仇，也拯救被家暴的邻居。与“女人何苦为难女人”的论调相比，在贝丝·安的故事里，我们看到的是女人之间的互相拯救。而这样的互相理解和互相拯救，既存在于MeToo 这样的反性骚扰运动中，也存在于当下的现实之中。在贝丝·安身上，也看到一个女性从被压迫到觉醒、反抗的全过程。贝丝·安并不是一个女权主义者，她也并不了解女权主义的理论，但她的经历却与女权主义的发展过程有诸多相似——不同的在于，女权主义的终极目的不是“杀死”男性，而是实现两性平等。在这一阶段，美国女权主义开始启蒙，人们开始呼吁女性从传统的性别角色中解放，逃脱迎合男性需求的日常，抵制女性必须遵从的规则。当时大多数女人被教育要善解人意、恭顺持家，而男人则被认为是主动积极、富有控制力的一方。在这个性别价值体系中，男性优于女性，女性的意志服从于男性。当时女权主义者对这套压迫女性的标准十分不满，因此她们的行动目标就是废除整个性别体系。这一阶段女权主义最突出的行动，是反对选美，因为它代表了女性的屈从地位，即为男性打扮自己，按照男人的审美标准，用自己的相貌和身材取悦男性。在女权主义者看来，选美活动是对女性主体的客体化，它贬低了女性，将女性变成没有灵魂的性物件。无论是贝丝·安还是第三者 April的装扮，都是典型的当时倍受美国男性欢迎的金发女郎、芭比娃娃的形象，代表的是一种“顺从”。二、打破桎梏：女性意识的苏醒与重塑80年代故事的女主Simone，一个强势泼辣的社交名媛，当西蒙妮得知丈夫Karl（杰克·达文波特 饰）跟男人出轨之后，她毫不犹豫地就跟卡尔摊牌，提离婚。作为社交名媛，Simone当然不担心钱的问题，但她的离婚计划仍旧面临着其他困扰：如果社交圈的其他人知道她的丈夫是同性恋，就连西蒙妮也会被奚落。在80年代的美国，同性恋依旧是不折不扣的敏感话题。在这种背景之下，才会有卡尔的“骗婚”以及西蒙妮的推迟离婚计划。同时，行事作风抓马的西蒙妮也不忘以牙还牙地报复出轨的丈夫，跟18岁的邻家男孩汤米来了段忘年之恋。Karl却得靠假装吞安眠药自杀、威胁要让Simone颜面扫地等下三滥手段来挽回婚姻，反而处于家庭中相对弱势的一方。美国的两性平权运动 在70年代继续发展，一直持续到Simone 所处的80年代。当时美国女权主义者着重强调的，是两性间分工的自然性，以及消除男女同工不同酬的现象，家庭中女性附属于男性的观点也遭到强烈的批判。在这个阶段，Simone 已经不再依附于稳定的婚姻关系，她通过几次婚姻找到了满意的伴侣，并在这段关系中处于较为「强势」的地位。虽然这体现了女性地位的巨大提升，但依然不足以与今日相比，因为让Simone得以进入上流社会的财富并不是她挣来的，而是靠连续两次和有钱人结婚又离婚分得的财产。三、超越性别: 对性别和婚姻的重新定义2019年故事的女主泰勒是双性恋，除丈夫之外有着不固定的同性“玩伴”，伊莱是个不称职的编剧，两年来一直靠泰勒补贴家用。泰勒和丈夫一直处于开放式的婚姻，直到有一天，泰勒将同性恋人洁德带回家，曾经和谐的家庭开始慢慢撕裂，“三人行”关系的走向也慢慢偏航。伊莱出轨了洁德，而洁德还曾是泰勒的情人之一。所以，当泰勒发现自己逐渐成为三人行中多余的那个，泰勒很快地就选择退出，开始思考自己究竟是不是适合开放式婚姻。剧中将女主Taylor设定成了“女权主义者”，且黑人与女性的双重身份，让她所获得的平等权利尤显珍贵。除此之外，Taylor有着与其他两人最大的不同——不仅经济独立，而且是依靠自己的事业独立获取的经济独立，这意味着现代女性可以普遍通过自己的劳动积累财富，而不是依赖于男性。在如今这个时代，LGBT 权益被无数次提及，“什么是性别”成了新的议题。性别被颠覆和模糊，二元化关系不再是肯定而绝对的，这也让 Jade 的融入成为可能。在这段关系中，身为男性的 Eli 反而成了懦弱无能的一方。因此很多时候，他才是三个人中更“附庸”、更无存在感的角色。四、结语纵观全片，同一栋别墅中，三个不同的年代、三组纠葛的三角关系、三桩破碎的婚姻、三个复仇的故事、三个杀夫的女人…… 《致命女人》一上来就把死亡的结局抛给观众，然后抽丝剥茧地将真相挖出。这部关于三代女性的悲喜剧，其实就是一个家庭权力关系变迁中由父权到平权，乃至到女权的样本。毫无疑问的是，这部剧的三位主角的经历与她们所采取的行动，刚好对应父权社会中女性所面临的种种困境以及女性主义对于这些困境的思考与反抗。这样的思考与反抗，恰恰是当下社会的重要议题之一。总之，《致命女人》以自己的方式为我们打造了一个在轻松愉悦的环境中思考女性主义的空间，也为当代女性主义电影的发展提供了启迪。参考文献：[1]Nancy Chodorow. 1979. The Reproduction of Motherhood: Psychoanalysis and Sociology of Gender.[2]金丹元,曹琼.女性主义、女性电影抑或是女性意识——重识当下中国电影中涉及的几个女性话题[J].社会科学,2007,(12):171-180.[3]劳拉·穆尔维.视觉快感与叙事电影[M].周传基译.上海:上海文艺出版社,2006.[4]李银河.女性主义[M].济南:山东人民出版社,2005.[5]王恩铭.美国历史上的三次女权主义浪潮[J].中国社会科学报,2015.[6]西蒙娜·德·波伏瓦.第二性Ⅱ[M].郑克鲁译.上海:上海译文出版社,2011.[7]周剑云.70年代美国婚姻家庭变迁初探[J].贵州教育学院学报(社会科学版),1998,(4):88-92.
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